芥川賞の女性版　一葉賞があった - 小説家／写真家になりたい人へ

<第1章　文芸家ポートレイト/文学賞事始>

--4　女性の文学賞創設―――一葉賞と女流文学賞

②―もう一つの芥川賞・一葉賞　　長谷川時雨・吉屋信子・林芙美子のせめぎあい

豊田正子の人気と入れ替わるようなかたちで、日本文学報国会が設立される（1942）。

日華事変以降（1937）、文学者たちも記者として戦場に関わっていくようになっており、このとき、文藝家協会（初代会長・菊池寛）、日本ペンクラブ（初代会長・島崎藤村）、女流文学者会（初代会長・吉屋信子）などが傘下となった。

日本文学報国会は、会長を徳富蘇峰（『國民新聞』主宰者）、常任理事を久米正雄と中村武羅夫が務めた。

その2年後、日本文学報国会・女流文学者会主催による、新人の女流作家のための文学賞が創設された。

一葉賞になる（1944）。

こちらも人名を冠した賞だった。

樋口一葉は、“円本”ブーム以前、24歳で亡くなった際、『一葉全集』（1897/博文館）が出た希有な存在になる。

樋口は、歌人・中島歌子から和歌を、『東京朝日新聞』で小説を書いていた半井桃水から小説を、それぞれ学んだ。

文芸雑誌『文芸倶楽部』（博文館）に、遊女と妻子持ちの布団屋の主人の悲恋「にごりえ」、遊女の妹と僧侶の息子の淡い恋物語「たけくらべ」などを発表する。

坪内逍遥に感化され、明治以降の日本の女性で初めての小説とされる『藪の鶯』（1888/金港堂）を書いた三宅花圃に次ぐ、女性小説家に（三宅は中島の歌塾で樋口の先輩）。

職業小説家としては初とされる。

森鴎外主宰の同人文芸雑誌『めさまし草』において、森・幸田露伴・斎藤緑雨の３人が合評欄「三人冗語」で誉めたことで注目されることになった（1896）。

樋口没後、13回忌での刊行が目指された『一葉全集』（博文館）に収録された9年分の日記の刊行後（1912）、映画をきっかけとし、樋口への関心は高まっていく。

「たけくらべ」を日活がサイレント映画化（1924/監督・三枝源次郎）。

芥川龍之介が編集した『近代日本文学読本』（興文社）にも日記の一部が収録（1925）。

改造社の“円本”では尾崎紅葉に次ぐ第２回配本に（1927）。

その後も、文学座の創設者の一人・久保田万太郎が『日本文学講座』（1928/新潮社）に「樋口一葉とその大音寺時代」を発表。

『一葉日記』（1934/春陽堂）の刊行。

「たけくらべ」の石碑を小説の舞台となった竜泉寺（現在の台東区）に建立（1936）。

さらには、山田五十鈴主演によるトーキー映画『樋口一葉』を東宝が制作（1939/監督・並木鏡太郎）。

和田良恵（新潮社の元編集者）が樋口研究本を多数出版している（1941年より）。

こうして評価が高まっていくなかで、一葉賞は創設された。

一葉賞は、戦時下の影響から第1回で終了するが、最初で最後となった第1回は、辻村もと子『馬追原野』が受賞した（1942/風土社）。

北海道の岩見沢を開拓した父の日記を元に開拓に賭ける姿が描かれた。

同年、『婦人公論』の懸賞小説で1等入選していた。

一葉賞の選考委員には、吉屋信子、宇野千代、佐多（窪川）稲子、円地文子、板垣直子ら女流文学者会のメンバーが名を連ねている（林芙美子は未参加）。

会は、嶋中雄作（当時の中央公論社社長）の発案で、『婦人公論』に執筆する女性たちを十日会と称したのがルーツとされる。

長谷川時雨にお伺いを立て、吉屋信子の呼びかけで、真杉静枝、矢田津世子、宇野千代、林芙美子、村岡花子、森田たま、今井邦子、深尾須磨子、板垣直子らその他10人以上のゆるやか集まりとして始まっている（1936）。

女流文学者会の初代代表は、吉屋信子が務めた。

大正期へと向かうことになる頃、『婦人画報』『婦女界』『主婦の友』『婦人公論』『婦人倶楽部』など婦人雑誌の誕生ラッシュとなったが、同じ頃、少女雑誌も誕生ラッシュとなった。

『少女界』（1902年創刊/金港堂）『女子文壇』（1905年創刊/女子文壇社）『少女世界』（1906年創刊/博文館）『少女の友』（1908年創刊/実業之日本社）『少女画報』（1912年創刊/東京社）『新少女』（1916年創刊/婦人之友社）『少女倶楽部』（1923年創刊/大日本雄辨會講談社＊現・講談社）などになる。

こうした少女雑誌の投稿者から、吉屋信子は登場する。

吉屋は、『少女画報』『少女倶楽部』『少女の友』で連載した「花物語」が人気となった（挿絵は、亀高文子・清水良雄・蕗谷虹児・中原淳一ら）。

思春期の少女たちの世界を描いた『花物語』は、洛陽堂から単行本化されて以降（1920）、さまざまな出版社から刊行され、吉屋は人気文芸家に。

『現代長篇小説全集』（新潮社）第18集の印税によって、パリ、イタリア、イギリス、アメリカへ旅行に出かけるまでになった（1928）。

『現代長篇小説全集』は、朝日新聞の広告に、徳田秋声や菊池寛の顔写真を載せ（撮影者不明）、大々的な宣伝が行われた“円本”だった。

吉屋の代表作『花物語』は、新興シネマによって、『乙女シリーズその一花物語　福寿草』『乙女シリーズその二花物語　釣鐘草』としてトーキー映画化もなされた（1935/監督・川手二郎）。

「乙女シリーズ」の映画化と同じ年、女流文学者会のメンバーの一人となる林芙美子の『放浪記』がP.C.L.映画製作所（配給・東宝）によってトーキー映画化されている（監督・木村荘十二）。

『放浪記』は、行商による貧しい暮らしを描いた自伝的小説になる。

『放浪記』は、文芸商業雑誌『女人芸術』に連載された（連載時のタイトルは「歌日記」）。

その後、改造社から新鋭文学叢書の１冊として単行本化され、大人気に（1930）。

同年『続放浪記』（改造社）も出版された。

その印税で、林は、中国、パリ、ロンドンなど海外旅行に出かけている（1931-32）。