戦後の"コピー機"メディアブームが写真家をキャラ化する

<第3章　メディア化する写真家と非文壇の形成>

---1　表舞台に立つ写真家続々と―――キャラ化・私化

③―――ゼロックスコピーで私の媒体を造った写真家・荒木経惟

荒木経惟は、高校時代より独学で写真撮影を行い、写真雑誌『日本カメラ』（1950年創刊/日本カメラ社）で上位入選者だった。

当時、写真を学べる日大・東写短・千葉大の3つの大学のうち、学費の安い国立の千葉大学工学部・写真印刷工学科を選んだ。

入学すると化学技術の場だったが、卒業後、広告代理店・電通の写真部へ入社し、広告写真を手がける。

在職中の24歳の年、大学の卒業制作「さっちん」で第1回太陽賞を受賞する（1964）。

平凡社がグラフ誌『太陽』の発刊を記念して創設した賞だった。

審査員には、木村伊兵衛、伊奈信男、羽仁進らの写真関係者だけでなく、日本画家の東山魁夷、文芸評論の中島健蔵、伊藤整らが名を連ねた。

その後、『ゼロックス写真帖』を制作する（1970）。

電通の藤岡和賀夫のコピーによる「モーレツからビューティフルへ」のCM広告が打たれていた富士ゼロックスのコピー機を使い、撮影した写真をコピー（当時、試作品が電通にきたばかりだったという）。

それらを冊子とした限定70部の私家版の写真集だった。

その後も、「複写集団ゲリバラ」を結成し、私家版の写真集『水着のヤングレディたち』を出した（1971）。

荒木は、当時の状況を次のように述べている。

その頃、カメラ雑誌に載せてもらうには頭さげにいかなくちゃならなかった。

山岸天皇（『カメラ毎日』編集者の山岸章二）がおれを通さなきゃ載せないっていう時代だから。

そういうのおれ、あんまり好きじゃないんだよね。『プロヴォーグ』（＊引用者注：中平卓馬・高梨豊・森山大道らが1968年に創刊した写真同人誌）はいいなって思ってたんだけど、電通にいるんじゃだめだという感じがあるじゃない。

広告会社にいるやつが作品とか作家ぽいことやる資格はないから。

だから六〇年代はカッカしてたね。みんな元気よくやってるのに、冷蔵庫の写真なんか撮らされていたんだから。